Mick Jagger – lead vocals, harmonica, percussion, guitar, electric piano Brian Jones – guitars (lead, slide and rhythm), tambura, marimba, harmonica, backing vocals, recorder, piano, sitar (on all disc one tracks except “Gimme Shelter”, “You Can’t Always Get What You Want”, “Wild Horses” and “Honky Tonk Women”) Keith Richards – guitars (lead, slide, rhythm, acoustic and bass), backing vocals, piano, bowed double bass, lead vocals on “Happy” and “Losing My Touch” Mick Taylor – guitars (lead, slide, rhythm and bass) (on “Wild Horses”, “Honky Tonk Women”, “Brown Sugar”, “Angie”, “Tumbling Dice”, and “It’s Only Rock ‘n Roll (But I Like It)”) Charlie Watts – drums, percussion, backing vocals (except on “You Can’t Always Get What You Want” and “Happy”) Ronnie Wood – guitars (lead, slide, rhythm, acoustic, and pedal steel), backing vocals, bass drum, bass guitar (on all disc two tracks except “Brown Sugar”, “Happy”, “Angie”, “Fool to Cry” and “Tumbling Dice”) Bill Wyman – bass guitar, maracas, bowed double bass, backing vocals (except on “Street Fighting Man”, “Let’s Spend the Night Together”, “Don’t Stop”, “Happy”, “You Got Me Rocking”, “Shattered”, “Love Is Strong”, “Keys to Your Love”, “Anybody Seen My Baby?”, “Stealing My Heart”, “Tumbling Dice” and “Losing My Touch”) Additional musicians Bud Beadle – saxophone on “Honky Tonk Women” Madeline Bell – backing vocals on “You Can’t Always Get What You Want” Sugar Blue – harmonica on “Miss You” Paul Buckmaster – string arrangements on “Happy” Blondie Chaplin – backing vocals, shaker and tambourine on “Anybody Seen My Baby?”, “Don’t Stop”, “Keys to Your Love”, “Stealing My Heart” and “Losing My Touch” Moustapha Cisse – percussion on “Undercover of the Night” Merry Clayton – vocals on “Gimme Shelter” Mel Collins – saxophone on “Miss You” Brahms Coundoul – percussion on “Undercover of the Night” Sarah Dash – backing vocals on “Mixed Emotions” Jim Dickinson – piano on “Wild Horses” Rocky Dijon – percussion and congas on “You Can’t Always Get What You Want” and “Sympathy for the Devil” Martin Ditcham – percussion on “Undercover of the Night” Sly Dunbar – percussion on “Undercover of the Night” Marianne Faithfull – backing vocals on “Sympathy for the Devil” Venetta Fields – backing vocals on “Tumbling Dice” Lisa Fischer – backing vocals on “Mixed Emotions” Bernard Fowler – backing vocals on “Love Is Strong” Steve Gregory – saxophone on “Honky Tonk Women” Nicky Harrison – string arrangement on “Angie” Nicky Hopkins – acoustic piano, electric piano, synthesized strings and backing vocals on “Street Fighting Man”, “Gimme Shelter”, “Sympathy for the Devil”, “She’s a Rainbow”, “Happy”, “Fool to Cry” and “Tumbling Dice” Kick Horns – brass on “Mixed Emotions” Luis Jardim – percussion on “Mixed Emotions” Darryl Jones – bass guitar on “Don’t Stop”, “You Got Me Rocking”, “Love Is Strong”, “Keys to Your Love”, “Stealing My Heart” and “Losing My Touch” John Paul Jones – string arrangement on “She’s a Rainbow” Bobby Keys – saxophone, percussion and maracas on “Brown Sugar”, “Happy” and “Tumbling Dice” Clydie King – backing vocals on “Tumbling Dice” Al Kooper – piano, French horn and organ on “You Can’t Always Get What You Want” Chuck Leavell – piano, organ and keyboards on “Don’t Stop” and “Mixed Emotions” The London Bach Choir – choir on “You Can’t Always Get What You Want” Dave Mason – shenai on “Street Fighting Man” Ian McLagan – electric piano on “Miss You” Jimmy Miller – percussion, drums, cowbell and backing vocals on “Gimme Shelter”, “Jumpin’ Jack Flash”, “You Can’t Always Get What You Want”, “Honky Tonk Women”, “Happy” and “Tumbling Dice” Jamie Muhoberac – bass guitar and keyboards on “Anybody Seen My Baby?” Ivan Neville – backing vocals on “Love Is Strong” Nanette Workman – backing vocals on “You Can’t Always Get What You Want” and “Honky Tonk Women” Jack Nitzsche – piano, tambourine, choral arrangements and Nitzsche-Phone on “(I Can’t Get No) Satisfaction”, “You Can’t Always Get What You Want”, “Have You Seen Your Mother, Baby, Standing in the Shadow?”, “Mother’s Little Helper”, “Ruby Tuesday” and “Let’s Spend the Night Together” Denis O'Regan – photography Anita Pallenberg – backing vocals on “Sympathy for the Devil” Wayne Perkins – guitar on “Fool to Cry” Jim Price – trumpet and trombone on “Happy” and “Tumbling Dice” Reparata and the Delrons – backing vocals on “Honky Tonk Women” Ian Stewart – piano on “Jumpin’ Jack Flash”, “Honky Tonk Women”, “Brown Sugar” and “Emotional Rescue” Doris Troy – backing vocals on “You Can’t Always Get What You Want” and “Honky Tonk Women” Waddy Wachtel – electric and acoustic guitar on “Anybody Seen My Baby?” Don Was – keyboards on “Anybody Seen My Baby?”

CASABLANCA LA BELLA

Fernando Vallejo
Alfaguara. México D.F. Julio de 2013. 185 pp

Recuerdo que Carolina, Sanín por supuesto, hizo una entrada en su FB sobre cómo consideraba a "Casablanca" la obra maestra de Vallejo. No me voy a explayar en lo que significa el recuerdo y no tengo la manera de buscar dicho post desde este vetusto computador, por lo que apelaré a lo que creo es mi memoria, si digo mentiras, lo siento, no es con la intención de ofender

Aquí he escrito cosas relacionadas con mi relación con Vallejo y cómo desistí, por lo menos, de seguir comprando los libros, ¿se acuerdan?

Luego leí "Mi hermano el alcalde" y luego leí "El don de la vida" y finalmente leí "Casablanca la bella"
Sin entrar en detalles, les recuerdo que leo sin tomar apuntes, escasamente haciendo citaciones en mi tumblr en medio de viejas gordas empelotas y manes con vergas enhiestas como para que no me lo cierren, no sabría qué decir, excepto los tenues recuerdos:

Lo que me gusta tanto de esas tres obras es el desorden desamparado que va como tropezando con todo, arrasándolo a su paso, sin frenar, escupiéndolo todo, marcándolo, recordándolo como para no dejar tibiezas para las dudas; pero generalmente creyendo caer de pie, haciéndonos creer lo mismo también de manera firme y segura

Curiosamente traté de releer "Doce cuentos peregrinos" y volví a ser incapaz de atender la perfecta maestría de ggm
Frente a un Vallejo, que en esta oportunidad habla de tüiter y emplea esa expresión tan común a los muchachos ¿sí me entiende? ¿sí me hago entender? ante las tetoncitas que le venden los inodoros en el makro o en carrefour o en homecenter o en otros lugares más paisas y que al no concoer no recuerdo, tampoco me interesan

Y el diálogo, en esta ocasión qués con las ratas ... cómo es no hablar? de qué hablan? de lo que suelen hacerlo: el lenguaje, la muerte, el paso del tiempo, la familia, no sé .... me pongo a pensar en que ese paso del tiempo a él y a casi cualqueir persona lo obliga a modificar esa sensación de recuerdo, porque ante lo que ya sucedió se siente más cerquita de un nuevo encuentro que del alejamiento que da o provoca la vida misma

¿Alguno de ustedes ha envejecido lo suficiente o ha perdido lo suficiente como para explicarnos la manía que tiene Vallejo por recorrer unos caminos que ya no existen? como cuando seguía llamando a Santanita aunque la abuela ya hubiese fallecido

O cuando las ratas le advierten del desorden que están haciendo las perras y él dice que para eso son, para que hagan desorden las hijueputas ... las nombra, hay una que no lo quiso, ¿hay alguna novela sobre las perras? no que las nombre y eso, sino historias, historias bobas ... ¿qué se puede novelar uno al pasear un perro?

Me parece, y tengo que decirlo, magnífica esa estructura, esa arquitectura de la obra en sí

La que más me sorprendió fue "Mi hermano el alcalde". La arquitectura, quiero decir
La que más me hizo reír fue "El don de la vida". La muerte, quiero decir
La más entrañable por el cuento de lo vivido fue "Casablanca la bella"

Hay una parte donde dice la realidad aquí da de sí, cede, se estira, se ancha, se aplana y creo que es lo que él hace con la realidad inmediata mientras va construyendo su novela de turno, improvisando, echándole cositas que parece que se va encontrando, como hacía Gertrude Stein, mientras va de paseo con su perra

Una vez, hace muuuchos años, dije que una prostituta es una mujer pública, y un compañero me replicó, en clase, que entonces la por entonces algo María Emma Mejía que era una mujer pública, era una prostituta
El año pasado empecé a pensar en comprar esas casas viejas de La Candelaria pero en lugar de volverlas parqueaderos, las vovlería bosques nativos, para que de aquí a cincuenta años, sean parques
Se me olvidó la otra coincidencia

Y eso fue lo que más disfruté del ciclo Vallejo: que es como uan experiencia tan cósmica, desde sus novelas, no sé si comprarlas, no sé si releer... ya veremos... me falta "¡Llegaron!" y ya, bueno, lo que saque si alcanza a sacar algo más quen o sea científico ni teológico

Es chévre ser tan contemporáneo del lenguaje de su tiempo